Jaime Sautchuk: Língua e Revolução

Aí, sempre me lembro de Graciliano Ramos. Li isto lá atrás, na minha adolescência, mas nunca mais esqueci. No romance Angústia, que ele escreveu em Maceió, a trama é de um sujeito comum, apaixonado por uma mulher também de classe média baixa, vamos situar assim, só que transava com gente das altas rodas, por prestígio e dinheiro. E ele passava batido.

Numa dessas andanças, a moça engravidou e, como era normal, o endinheirado tratou de arranjar um aborto. Foram, pois, a uma parteira num bairro qualquer, mas o personagem os seguiu, para ver o que sucederia. A mulher tinha até uma plaqueta na casa, e nela escrito apenas “D. Albertina – parteira”.

O nosso personagem se ajeitou num boteco em frente. Com dinheiro pouco e muita sede, pediu uma cachaça bem chorada e ficou olhando para a rua. Num muro em frente, havia uma inscrição. Mas aí eu deixo para o Graciliano contar:

“Proletários, uni-vos”. Isto era escrito sem vírgula e sem traço, a piche. Que importavam a vírgula e o traço? O conceito estava dado sem eles, claro, numa letra que aumentava e diminuía. Talvez a datilógrafa dos olhos agateados morasse por ali, num dos becos que iam ter à rua suja. Escondida num quarto escuro, a datilógrafa dos olhos agateados ocupava-se em bater na máquina um boletim subversivo. Um irmão decoraria dele a frase mais incendiária, que seria copiada a carvão no muro de uma igreja de arrabalde.

Aquela maneira de escrever comendo os sinais indignou-me. Não dispenso as vírgulas e os traços. Quereriam fazer uma revolução sem vírgulas e sem traços? Numa revolução de tal ordem não haveria lugar para mim.

Está na cara que o personagem é baseado no próprio autor, que misturava com maestria a militância política com as letras, seu ganha-pão nos jornais de então. Aliás, a obra mais prima de Graciliano, que é Vidas Secas, foi escrita em capítulos num jornal do Rio de Janeiro, como se fosse um seriado de TV dos nossos dias.

Basta ler e sentir a divisão de capítulos para observar isso, pois nos permite até ler em partes, como se fossem contos, com começo, meio e fim, até chegarmos, etapa por etapa, ao final do romance. Por isso, foi tão linear para Nelson Pereira dos Santos levar o romance para o cinema, num filme também genial.

Mas não era disso que eu queria falar. Os grandes revolucionários, desde Lênin, Ho Chi Minh, Mao, Fidel, Che Guevara, Lumumba e por aí afora, sempre escreveram de modo a serem compreendidos por todos. Não é o caso de erudição, mas de certezas no trato da língua. Textos muito rebuscados, que uns chamam de acadêmicos, normalmente escondem desconhecimento de causa.

Lênin chega a ser encantador no seu jeito de escrever. A editora oficial da antiga União Soviética editou as obras (quase) completas dele, em 47 robustos volumes, em várias línguas, menos em português. Com índices rigorosos, em dois volumes, é possível buscar escritos sobre os mais diversos temas, e ver como ele tinha cuidado em explicar as coisas direito.
E entre Marx e Engels havia discussões enormes sobre formas de apresentar seus textos. Marx engoliu o Manifesto Comunista em seco, por achar que tinha ficado muito superficial. Imaginem se tivesse aprofundado.

É certo que não é muito fácil destrinchar O Capital, por exemplo. Mas levemos em conta que, neste caso, a complexidade é decorrente da necessidade de embasar uma teoria que mudou e ainda vai mudar o mundo. E, no final das contas, ninguém nunca conseguiu explicar melhor o capitalismo do que ele. Ou seja, a obra passa as idéias com clareza.
Nos muros ou na internet, pois, cuidar da escrita é sempre um dever de quem luta por um mundo melhor. Desde que com vírgulas e traços…

* Jaime Sautchuk trabalhou nos principais órgãos da imprensa, Estado de S. Paulo, Globo, Folha de S.Paulo e Veja. E na imprensa de resistência, Opinião e Movimento. Atuou na BBC de Londres, dirigiu duas emissoras da RBS